拍雪景的时候不宜采用阴天的散漫光或顺光，因为这种光线不利于表现雪的质感，一般要多采用侧光、逆光或侧逆光，使用侧光或逆光时，阴暗部分加用补助光，可用闪光灯、反光板，或利用周围环境中的白色

反射物，通过这种方式来提升阴暗处的静物曝光补偿。

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使画面外部的运动变焦距推拉和画面内部的运动被拍摄物体的运动有机地结合和对应起来，减少观众对变焦距镜头起动和停止的注意，好像镜头的运动是由被拍摄物体带出来的一样，观众在对被拍摄物体运动的

观看中，不知不觉地接受了这种画面运动，如果被拍摄物体动时变焦距不动，被拍摄物体不动时变焦距却在运动,推拉,两种运动形式就会重复影响观众的视线。

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任何一个成功的摇镜头都离不开对摇摄速度的正确设计和精心控制，追随摇摄运动物体时，摇速要与画面内运动物体的位移相对应，拍摄时应尽力将被拍摄主体稳地保持在画框内的某一点上，如果两者速度不一致，摇的过快或过慢，运动物体在画面上就会时而偏左、时而偏右，显示出忽快忽慢的动态，迫使观众不断调整视线，容易产生视觉疲劳和不稳感，从某种意义上讲。

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导演无法改变观众的视点，在观众视野可及范围之内，有相当大的自由选择的余地，电影电视场面调度是针对活动的观众视点设计的，可以让观众从不同的角度观看画面，几乎不给观众的注意力留有自由选择的余地，在时空处理上在戏剧舞台上，一场戏或是一幕戏的时空是统一的，它只能在有限的舞台空间中展开对演员的调度，无法随时变换空间环境，也无法切断和改变同一场景中的时间流程。

在进行摄像时，侧顺光是使用单光源摄像较理想的光线，多数情况下我们一般用侧顺光来进行照明，即摄像机与被拍摄主体之间的连线，和光源与被拍摄主体之间的连线形成的夹角为，此时面对摄像机的被拍摄主体部分受光，出现了部分投影，这样能更好地表现出人物的面部表情和皮肤质感，既保证了被拍摄主体的亮度，又可以使其明暗对比得当，有了立体感，而其他不同方向的光线，顶光、俯射光、平射光及仰射光我建议初学者还要慢慢体会慢慢掌握为好，后还要注意光的色调。

如果光源是一个极小的发光点，或者光源虽有一大小的体积，但是把这体积和发生作用的光的照射距离相比较还是很小的，则这种光源就可称它为点光源，从点光源发出的光，本来是均匀地向四周放射的，若加上适当的的装置后，可以使发散的光变为平等的光束，则这种光源就被称为平等光源，在点光源垂直照射的情况下，被照射面上的照度，同光源的发光强度成正比。