如果在拍摄固画面时，不考虑镜头之间承上启下的连接关系，而单只从各自镜头出发去拍摄，就会给后期编辑造成诸如轴线关系不对、镜头难以组接等麻烦，有时甚至是无法补救的，因为固画面的构图不像运动画

面那样，可在运动摄像的连续过程中得到改变、调整和转换，不同的固画面进行组接时.

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用全景景别一开始就让观众对大楼整体一览无余，而是用较小景别逐层向上摇，从镜头的起幅到落幅，出现在画面上的是不断运动并且不断重复的楼层，这种摇镜头延长了人们对大楼的视觉感知，加深了对大楼的

高度印象，在对同一幢楼的表现上，用积累式摇镜头比用一个全景固镜头要显得高大得多再比如.

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镜头的焦距越长，得到的景深越小，所以大家现在便可以得知，景深大小也被称为深浅的控制其实也就是对光圈大小的控制，我们来看一下上面的照片，景深在照片中的运用，以及它所能表现出的，对比上下这两张照片，我们不难看出它们的拍摄对象都是相同的，只是两个拍摄主体处在不同的空间即一前一后，那么我们通过合理的运用光圈的大小来控制景深。

在摄影机镜头前放一个多棱镜进行拍摄，由于多棱镜的作用，拍摄的画面便出现多影像重叠的现象，错焦摄影象常用来表示醉汉或神志不清者的视象，在电视广告中也常用错焦点摄像，影片特技摄影法之一，即利用红外线作为光源，所用的感光片是由吸收红外线波长的菁类染料增感而成，摄影所用的红外光谱段在毫微米范围内，摄影时，在镜头前加置暗红至黑色滤色镜以滤去日光中的紫外线及可见光。

拍摄时要注意以下几点，在次燃放焰火时，即开始拍摄，因为焰火燃放后，天空的烟雾不容易散开，这样会影响表现焰火，把相机固在三脚架上，但是，拍摄时还要考虑到焰火的造型，如果曝光时间太长，焰火散得太开，拍出来的影像反而不美，所以，要控制曝光时间，一般多在开花时打开快门，拍摄焰火形象美的一刹那，可使用两次或多次曝光的方法，次曝光时，先拍摄地面景物和人物。

从一程度上满足了人们的这种心理愿望，可以说，变焦距镜头在电视中的出现，是现代文明进步在视觉文化上的一个具体表现，变焦距椎拉镜头与移动机位推拉镜头的不同从画面变化的运动特点和形式上来看，变焦距推拉镜头与移动机位的推拉镜头有着相似之处，比如说，，两种推拉，都引起了景别的系列变化，这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。