摄影时对应于这部分的一般是景物的暗部影像，因其密度不能按比例增长而将使层次受到压缩，趾部的起点，是感光片开始感受光线的部分，叫做初感点，它是刚能区别于灰雾度的小密度处，从到这一线段，是感光片正常记录被亮度范围的部分。
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通过镜头焦距的变化形成的视角变化，这种画面不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受，因此，从这方面讲，它所表现出的画面运动形式是不真实的这种真实与否的标准不是画面表现的内容，而是画面的表现形式是否符合人对物体的视觉规律，变焦距推拉镜头的画面变化，带有某种强制，它是通过技术的手段。
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跟镜头在带来临场感的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观，固画面与运动画面相比，较少主观因素，特别是较少运动摄像所带来的指向，它虽然也是摄制人员创作意图的反映，但观众看到的是已经选择完毕、锁之后的画面，即是摄制者主观创作和画面构图的结果，而没有画面运动、调整等构图过程，因此观众感觉上是自己有选择地观看。
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如果在拍摄固画面时，不考虑镜头之间承上启下的连接关系，而单只从各自镜头出发去拍摄，就会给后期编辑造成诸如轴线关系不对、镜头难以组接等麻烦，有时甚至是无法补救的，因为固画面的构图不像运动画面那样，可在运动摄像的连续过程中得到改变、调整和转换，不同的固画面进行组接时，只能通过各自框架内的开来的画面形象和承上启下的关系得到交待和说明。
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移动摄像使电视画面造型突破这种限制成为可能，用前面讲过的摇镜头、推拉镜头和固镜头，都不能完整而连贯地表现这一特殊画幅比例的壁画，画面造型都不理想，后他们在壁画前铺上了移动轨拍了一个横移动镜头，由于横移动镜头使画面框架向两侧合理延伸，随着镜头的移动画面构图不断变化，巨大壁画中各种纷繁复杂的人物和景物在镜头不停的流动中有机交织成一个整体。
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采用大光圈和长的焦距等，这样背景就会模糊，使人的注意力集中在清晰的主体上，当然如果不加区别的一味采用这个办法也不见得是好事，很多人一味追求模糊背景，以为背景模糊就是成功的人像照片，其实不然，很多情况下背景往往也是表现和衬托主体的主要因素之一，除此之外，如果景深太浅，也不利于清晰的人物动态，加上对数码相机而言景深普遍较大。
